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春风沉醉的夜晚郁达夫刘慈新:如何跨越“个性化写作”到“专业写作”的门槛?

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    下载APP 阅读本文更深度报道  我要是真穷,创作上至少会比现在高产——刘慈欣  1/4  发电厂里的科幻作家梦  1999年,成都的老牌科幻杂志《科幻世界》通知一位远在山西作者,他投稿的小说《鲸歌》将在6月号刊登,用那个时代的话描述:这是他的作品第一次变成铅字。  这位36岁的作者,本职工作是山西娘子关电厂的一位计算机工程师,说到这儿,大部分人应该都知道了,他就是科幻作家刘慈欣。  前段时间,有个微博很火,说刘慈欣上班写小说,是在占国家的便宜。  这其实是九十年代国企的常态,刘回忆说,身边的很多同事都在“打牌赌博”中消磨人生,那个时候也没有手机,甚至没有网络,他就把自己大部分业余精力投入到科幻小说的创作中。  刘慈欣的科幻创作早在八十年代末就开始了。当然,奋笔十年后才有处女作,并不是水平问题,而是因为他精通英文,看了大量国外原版的科幻小说,所以根本看不上国内面向高中生读者群的科幻杂志,只能把大部分精力用于长篇小说《超新星纪元》的创作。  可惜《超新星纪元》历时十年,边写边改,几易其稿,每一次把书稿寄给出版社,得到的答复总是:“书稿很不错,但是不可能出。”  抛开这本书的政治风险,即使按今天市场眼光看,《超新星纪元》也是一本非主流的科幻小说。明知不可能有太多读者,还是投入了十年的精力,这段时间的刘慈欣,完全是为了心中的那个科幻梦想而写作。  当然,支持他的理想主义的,就是他在电力系统的“铁饭碗”。  后来,刘慈欣在一次网友互动中说:“至少在目前,电力系统还没有穷人。其实我要是真穷,创作上至少会比现在高产。”  到了90年代末,进入了“国企改革三年脱困”最艰难的时期,连总理都说要走“地雷阵”,电力系统虽然效益好,但政治任务就是政治任务,也被分配了下岗指标。  已经是中层干部的刘慈欣没有下岗之虞,“但却被要求在部下中间必须选择出下岗者”,时代真的是要变了。再加上《超新星纪元》出版无望,大刘心有所动,将目光投向了他一直看不上眼的国内科幻杂志。  此时的《科幻世界》杂志,也正因为一篇科幻题材的高考作文“假如记忆可以移植”,征订量大增,进入了它的销售量巅峰期。  可惜两大巅峰相遇的1999年,刘慈欣投出去的首批大作,都变成了一张张退稿信。  人生就是这么讽刺,你觉得自己屈尊向杂志投稿,可搞了半天,原来自己还是没有入编辑他老人家的法眼。  2/4  编辑编辑告诉我,读者到底要什么?  科幻评论家郑军第一次听到刘慈欣的名字是在1999年,一位《科幻世界》编辑对他说:“你要注意一下刘慈欣这个作者,他将是第二个王晋康!”  其实,此时的大刘才刚刚发表了《鲸歌》、《坍缩》、《微观尽头》三个短篇,只能和大部分新人新作一起,屈居于“每期一星”、“校园科幻”中,用刘慈欣自己的话说,“读者反应平平”。  那编辑为什么这么推崇他呢?按杂志出版的时间周期推算,此时编辑应该已经拿到了更有份量的作品,也就是后来入选中学语文阅读课本,为刘慈欣圈来第一批粉的短篇《带上她的眼睛》(1999.10),以及好评如潮的《地火》(2000.02),说不定20年后打响中国科幻片第一炮的《流浪地球》(2000.07)也已经出来了。  这一年的时间里,刘慈欣的创作发生了什么变化呢?  如果按写作时间排,最早发表的《鲸歌》反而在稍后发表的《坍缩》、《微观尽头》之后,而这两篇完全是按大刘的科幻审美去写的——“十分空灵的世界,在那里,一切现实的束缚都被抛弃,只剩下在艺术和美的世界里的恣意游戏,只剩下宇宙尺度上的狂欢”,特别是《微观尽头》,一直是大刘自己最爱的作品之一。  但此前一系列退稿信让大刘动摇了:是中国不配有好的科幻小说呢?还是自己根本不适合写科幻呢?  想要搞清楚这个问题,就一定要先发一篇,别管什么科幻理想不理想,一定要先发一篇。  于是有了处女作《鲸歌》,也就排除了大刘的后一个疑问。  可高兴之余,大刘又开始嫌弃《鲸歌》,他说:  《鲸歌》最差,它根本就不该存在,写它只用了两天……《鲸歌》完全体现了通俗文学的精神,以故事为主体,在自己以后的创作中再也没有出现过类似的作品。  看大刘自己看来,《鲸歌》只是为了证明自己,只是对市场的一种妥协,此外就是让编辑对他有了信心,让他发了更能代表他的风格的《坍缩》和《微观尽头》。  然而这回轮到了读者不买账,作为那个时代的《科幻世界》的读者,我非常理解这一点。中国科幻小说的读者大部分是高中、大学学生,这群人已经算是中国人中想象力和知识面比较丰富的人了,但仍然无法突破现实的引力,仍然无法喜欢那些过于抽象空灵和哲学化的意境。  读者的反应通过编辑传达给刘慈欣,大刘立刻意识到,这么完全凭自己的喜好写下去,是没有出路的:  我不想这么变化,但终于明白,如果像前十年那样执着于自己喜欢的那种科幻,最后我也无法对那种科幻做出任何贡献。  过于取悦读者的《鲸歌》失败了,过于满足自己的《微观尽头》也没有成功,大刘毫不犹豫地选择了中间路线,大刘回忆《带上她的眼睛》的创作经历时是这么说的:  那时我的作品一直不获发表,我就拿来科幻刊物仔细分析,猜他们到底想要什么样的作品。猜来猜去猜明白了,于是就写了《带上她的眼睛》,于是就发表了。  这跟郭敬明当年为了“新概念作文大赛”拿奖有的一拼:郭也是研究了两届大赛的所有文章,买了7本《萌芽》杂志,填了7张报名表,写了7篇不同风格的文章。  《带上她的眼睛》为刘慈欣拿下了他的第一座银河奖,开启了“八连奖”的“封神史”。  找到一种能稳定发表文章的文风,是每个作者梦寐以求的事,但所有将来会封神的作家都不会满足于此,《科幻世界》不过是他人生中的一个小目标而已,《带上她的眼睛》的获奖给刘慈欣“带来的思考远多于喜悦”。  事实上,《带上她的眼睛》中很多的文字,进语文课本或《读者》没问题,但给成熟的文学读者阅读,就有点“作文感”了,感受一下吧:  在以后的岁月中,我到过很多地方,每到一处,我都喜欢躺在那里的大地上。我曾经躺在海南岛的海滩上、阿拉斯加的冰雪上、俄罗斯的白桦林中、撒哈拉烫人的沙漠上……每到那个时刻,地球在我脑海中就变得透明了……  ——《带上她的眼睛》  刘慈欣的心态是一个真正作家常见的状态,一篇读者反响很好的文章,作者却清醒地意识到自己写法的危机,对大刘而言,是文字风格的危机——作为标准理工男,他有点缺乏信心。  接下来的下一篇,刘慈欣选择了改编自己的“积稿”——一篇上中学就写完的小说《地火》。  《地火》在审美上和《带上她的眼睛》很相似,同样不是刘慈欣最喜欢的空灵风格,但《地火》在文字风格却走向了另一个极端,让他幸运地找到了一种可长期写下去的写法,一种只属于刘慈欣自己的风格。  3/4  空灵的点子与沉重的文字  《地火》说的是一个矿工子弟研究煤的地下气化开采的故事,虽然同样很受读者欢迎,但在刘慈欣看来,这一篇“严格说不是科幻小说”,因为在小说发篇时,此技术已经接近实用,只是没有经济价值而已。  那为什么刘慈欣还要发表此文呢?因为他找到了自己文学上的根。  《地火》没有刘慈欣想要的那种“科幻空灵感”,相反,它太沉重了,沉重到好像是在向中国五六十年代的小说致敬,沉重到带有浓厚的俄罗斯文学的味道,体会一下它和《带上她的眼睛》的区别:  我们不必留恋所谓过去的好时光,那个时候生活充满艰难危险和迷惘;我们也不必为今天的时代过分沮丧,因为今天,也总有一天会被人们称做是——过去的好时光。——《地火》  没错,这个60后的标准理工男,他最大的文学素养来源不是科幻小说,不是80年代后出现的欧美现代派、拉美魔幻现实主义,而是少年时看过的列夫托尔斯泰。他说:  我整个语言风格,就是俄罗斯文学那种很沉甸甸的、很土里土气的,而且很粘滞的那种语言,追求一种质感,当然最后不会像托尔斯泰那样真的有质感。我这种小说的语言整个就是被俄罗斯文学塑造的,不灵动,不空灵,很沉重。  他自称“少年时期的启迪最大”的一本书是《战争与和平》,他的《全频带阻塞》里第一句就写“献给伟大的俄罗斯文学”。  对于这个有点过时的“文学遗产”,大刘有点担心“这种影响有的时候是负面的”,因为科幻要的空灵和超现实刚好是现实主义的俄罗斯文学的反面。  可结果恰恰证明,能把这两种迥然不同的风格糅合在一起,才成就了这位理工科出身的科幻文学大神。  文字的障碍已经清除,再也没有什么可以阻挡大刘封神的进度条了,于是,就有了下一篇真正有点份量的科幻作品——《流浪地球》。  我在《流浪地球:一堵墙,向上无限高,向下无限深,向左向右无限远,它是什么?》一文中分析了《流浪地球》中的科幻点子的那种空灵感,充满疯狂想象与哲学象征的场景,以及把宏观大历史当成细节的“宏细节”写法。而在文字风格上,则继承了俄罗斯的文学沉重感。  大刘去过一次俄罗斯,正值苏联解体,“他亲眼看到了大炮打在议会大厦上”。他出发前1.5元一瓶买了一背包的二锅头,结果刚上火车上就被毛子抢光了——20元一瓶。这种既现实又末日的场景,出现在他后来的很多小说中。  《流浪地球》之后,刘慈欣的风格就基本固定下来了——无论是《乡村教师》、《全频带阻塞干扰》,还是《三体》。  从“个人化写作”到“成熟的职业写作”的这个过渡,大刘仅仅用了一年的时间。因为那些沉积在他身心深处的东西,只要作家有足够强烈的使命感,它们终将被唤醒。  《流浪地球》让刘慈欣蝉联银河奖,此文一出,对于科幻杂志编辑和评论家而言,唯一的疑问就是:刘慈欣何时会转变成专职作家。  可这个答案,他们整整等了十几年。  4/4  职业作家不是一种让人羡慕的生活  电厂的一位同事有一次兴冲冲地跑来告诉刘慈欣:“网上有一位写科幻的,也叫刘慈欣,你说巧不巧。”  刘慈欣很少向同事透露自己写作的情况,因为现在已经不是90年代了,在领导看来,这肯定不务正业。即使拿奖拿到手软,他还是无数次给“专职作家”的选项划上一个NO。  早在2000年,科幻评论家郑军(也是当时少数几个职业科幻作家之一)就问了刘慈欣这个问题:想不想辞去现职,专事写作?  其实,郑军还没有看到《流浪地球》,他的判断来自《带上她的眼睛》,因为此文的风格跟之前非常不同,而他认为,“一个作者如果能写好多种风格,才说明他具有真正职业作者的潜力。”  可刘慈欣的回答是,虽然他很爱科幻,但现在的工作还是他的最爱。厂里的软件就是他的成果,那不仅仅是一个饭碗,也给了他更多的成就感。”  身为科幻作家,刘慈欣的思考方法却非常现实,  2005年的起点粉丝见面会上,有人提问:“以你的号召力,为什么不回家做个职业科幻作家?” 刘慈欣的回答是:  职业作家吃不饱饭的。这是现实,不是我认为不认为的问题。职业作家要想维持生活就得不停地去写,那可不是一种让人羡慕的生活。  直到电厂倒闭的那天,成为专职作家也不是刘慈欣自己的选择,而上级领导的安排他去山西作协。  刘慈欣的谨慎是有道理的,就在他的《三体》卖得如日中天的时候,他发现自己以前的几本书,一点都没带动——热的是《三体》,而非科幻文学。  他很清楚,正是“计划经济最后堡垒”的电力系统的工作提供安全感,才能让他大胆地写自己想写的文字。  没有科幻,刘慈欣只是发电厂的普通工程师;不过,没有发电厂,他“飞扬的思想”也许早就在“以文换钱”的沉重的现实引力中,砰然坠地了。  本文参考资料:  1、《筑起我们的金字塔》   作者:刘慈欣   2000.5.20  2、《开辟想象天地的人们:初识刘慈欣》    作者:郑军  2000.12.15  3、《科幻世界》访谈2002年第1期  主持人:姚海军 特邀嘉宾:刘慈欣、唐风  4、《科幻大王》特约采访       2006.03.21  5、《每一个文明都是带枪的猎手——专访科幻作家刘慈欣》     南方周末 2011.4.20  6、《你写的小说 要让自己感到兴奋》   人物周刊    2015.04.19  P.S.  最近有几篇写经济的文章被删了,还有之前写官场、历史的的,文章删多了,就有封号的危险。  所以我开了一个“小号”:思想钢印,除了“防失联”外,我打算把跟职场关系不大的投资心理类、宏观经济类文章放在那个号里,刚刚开始正常更新,欢迎大家关注。  (思想钢印公众号二维码)本文首发于微信公众号:人神共奋。文章内容属作者个人观点,不代表网立场。投资者据此操作,风险请自担。

    

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关于中印边界谈判的重要共识和避免冲突措施的同意

    把中印关系中最复杂、最敏感的边界争端摆上桌面,具有重大的现实意义和象征意义。中印边境特别代表第21次会议24日在四川省成都举行。许多外国媒体已经注意到,双方已经表示,他们已经就边界问题达成“重要共识”。《印度时报》5月25日说:“印度和中国决心加紧努力,寻求解决边界问题的办法。”印中两国不仅决定“争取早日、公平、合理地解决双方都能接受的边界问题”,而且强调,在最终解决边界问题之前,双方应共同维护两国边界地区的和平。和平。中国和印度的特别代表是中国国务委员兼外交部长王毅和印度国家安全顾问多瓦尔。印度新闻信托基金说,这是王毅担任国务委员以来首次在边境会见印度特别代表新金甁梅2013_高鹰生殖中心。特别代表关于边界问题的上次会议是在两国之间明显对抗的背景下举行的。中国外交部在新闻稿中表示,双方就进一步加强边境地区信任措施、妥善控制争端、解决边境问题框架等问题进索菲亚 亚拉米洛_高鹰生殖中心行了深入沟通,达成重要共识,并提出了一系列建议。分别提出积极的和建设性的建议。双方同意切实落实两国领导人对包括前线部队在内的各级领导人的重要共识,同意逐步扩大边境贸易和人员往来,同意授权中印边境磋商和c协调机制,根据上述共识和建议开展早收磋商,以期尽快取得具体成果。根据印度外交部发布的新闻稿,双方同意采取新的措施,避免今后的边界冲突,加快发展伙伴关系,但不损害彼此的主要利益和关切。印度的《德干先驱报》25日说,这是印中两国领导人在武汉举行非正式会晤以来两国边界特别代表首次会晤。除了边界争端,双方还回顾了两国领导人金凯瑞搞笑三人组_高鹰生殖中心会晤以来双边关系的发展。双方一致认为,印中关系取得了全面、积极的进展,进入了新的发展阶段。印度第一邮报评论说,特别代表关于边界的会议被认为意义重大,因为除了边界问题之外,磋商几乎包括双边关系的所有方面。虽然此前已经举行了20轮谈判,但解决办法仍然很渺茫,两国为确保边境地区的和平与安宁做了大量基础工作。中印边境特别代表第21次会议24日在成都举行。根据新闻稿,会议以“积极、建设性和向前看的基调”达成了重要共识。公众舆论已经注意到,与过去主要使用外交语言的简短新闻相比,这份公报包含的内容更多,而且相对较新。显然,会议的气氛是好的和富有成果的。中印边界会议自2003开始已经有15年了。总体进展不大。但把中印关系中最复杂、最敏感的边界争端摆上桌面,具有重大的现实意义和象征意义。有了这样的机制国模芭芭拉第六季_高鹰生殖中心,中印边境士兵在处理前线分歧时就会比较克制,尽量避免使用武器。这当然不是两个邻国聚星天华中文网_高鹰生殖中心的小问题。这次成都会议是中印在东浪对峙后的第一次边界谈判,也是武汉会晤后双方领导人的第一次谈判。当东朗对峙,拔出剑时,印度舆论发出许多过度的声音,中国也是如此。想象一下,如果当时真的发生战争,今天的中印关系会发生什么呢?事实表明,中印两国的决策者在战略上相当清醒。这是两国和地区的好运气。中印经贸相对依存度不高,存在文化障碍,历史上存在封建主义,现实中存在着边界纠纷。中印两国社会互信薄弱,存在许多来自两国不同心理预期的外部力量。可以想象,在这种情况下,中印容易发生冲突,绝对意义上的和平共处不容易。因此,中印两国保持冷静和理性是至关重要的。印度舆论一直比较激动,这反过来又会刺激中国舆论,在消极互动中营造有害气氛,无形中增加了双方理性决策的压力和成本。面对直接的分歧,如何确保头脑不发烧,不仅关系到中印两国的决策水平。边境上的士兵、两国的媒体以及与中国和印度有联系的每个人都应该知道这一点。其次,中国和印度需要始终坚持独立的判断。特别是当前,中印关系的外部环境极其复杂,欧美对中印的态度十分微妙。中国和印度都是大国,但也是sexiezi_高鹰生殖中心发展中国家,他们是这一轮现代化的接班人。全球话语权的基本结构在西方强在东方弱。西方舆论具有潜移默化地塑造非西方国家社会认知的意志和能力。例如,过去几年比较热门的所谓“龙象之争”,就是西方人捏造的一个明显倾向的话题。中国和印度应该保持高度警惕,不要被别人煽动,也不要落入别人的常规。第三,中印在处理棘手问题上要有耐心和智慧。和边境谈判一样,中国和印度已经谈判了15年,21次。今天,他们达成了进一步的重要共识,但这只能被视为一个分阶段的结果,远远没有真正解决边界争端。完成这项任务没有紧迫感。审视中印关系,需要战略眼光和未来眼光。妥善控制直接争端,加强信任措施,致力于发展政治层面的双边关系,中印各领域合作共赢,就像阳光和雨水激活的种子,自然生长。而且很快。“龙象舞”的未来是完全可以预料的。

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